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Quelques textes, des livres et des films, de la musique et du gaélique... 
Lacrimosa : de Mozart à Evanescence
par AlexandraMarkov, le 28 Décembre 2007 à 17:37Peut-être connaissez vous cette chanson du groupe Evanescence, intitulée Lacrymosa ; alors arrêtons nous un instant sur l'accompagnement, qui me l'accorderez vous ne sonne pas vraiment rock...
Il s'agit des 20 premières mesures du Lacrimosa du Requiem de Mozart (célébrissime, pensez au film Amadeus... à la fin bien entendu). La structure répétitive de ce morceau a permi à la belle Amy de composer un thème vocal-accompagnement bien marié aux violons, puis aux choeurs.
On peut cependant regretter le manque de qualité desdits choeurs... (mode sulfurique ON) et la présence de voix bellantes et chevrottantes au premier plan!!!
Les plus attentifs remarqueront que la tonalité a été changée entre les deux versions... sans doute pour commodité vocale. Ceci étant dit sans animosité, puisque cette pratique est monnaie courante parmi les chanteurs et chanteuses d'opéra, a l'exception notable, entre autres... de l'inégalable Angela Gheorghiu!!
Peut-être serez vous sensibles, comme mon amie Stockholm, à ce que ce changement enlève à la musique, en émotion... en réalité, pour les amateurs, le requiem de Mozart est écrit, comme énormément de Messes pour les morts, en ré mineur. Ceci n'est pas fortuit. Une équipe de chercheurs a démontré que cette tonalité est perçue comme la plus émouvante, par 99% de la population, musiciens et non musiciens confondus... quant aux raisons "organiques" de ce pouvoir... le mystère demeure...
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Tags : evanescence, lacrimosa, mozart, watch, accompagnement
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#130 Décembre 2007 à 14:19CriCri
Merci pour cet article. Je ne connais pas le groupe Evanescence et ça ne me donne aucunement envie de le connaître. Il s'agit une fois de plus d'un massacre...
#230 Décembre 2007 à 19:31AlexandraMarkov
en réalité ton commentaire m'ennuie... il ne s'agit pas ici de démolir le musique pop, seulement de faire entr'apercevoir ce qui se cache parfois derrière, lorsque les groupes actuels reprennent des thèmes classiques...
comme je le disais en introduction, en terme de musique il n'y a que la sensibilité de l'âme qui fasse la performance. Le public, en un mot.#330 Décembre 2007 à 20:08CriCriEn fait, je ne tiens pas à démolir la musique pop en général, loin de là ! Je lui repproche simplement, dans certains cas (comme celui-ci) un manque de créativité. Je pense que si l'oeuvre de Mozart a survécu au temps qui passe, c'est parce qu'elle est géniale. Dans ce cas, pourquoi en faire autre chose ? Pourquoi vouloir changer à tout prix ce qui au départ est parfait ? Ce sont là les questions que je me pose lorsque j'entends une "reprise". Et je m'excuse si je t'ennuie encore mais je me demande aussi, si chez certains artistes pop (ou tout du moins chez leurs producteurs) la loi du Dieu Marketing ne l'emporte pas un tout petit peu sur la sensibilité de l'âme dont tu parles et à laquelle pourtant je crois.
Désolée d'avoir fait si long.#430 Décembre 2007 à 20:44AlexandraMarkovje ne peux que te répondre que les reprises n'ont pas été inventées par la musique populaire, loin de là; des gens comme Kreutzer, Puccini, Stravinsky et ces noms n'ont pris que 2 secondes à me venir en mémoire, ont repris leurs prédéscesseurs, notamment Pugniani et Beethoven!! en revanche, ce que je reprocherais plus volontiers à ces groupes contemporains, c'est de na pas toujours faire mention de l'auteur originel de la musique qu'ils reprennent; en classique, on trouve toujours la mention 'd'après X' lors d'une reprise, ou même d'une (re)orchestration.
Question d'éthique, ou de respect des traditions...
mais n'est ce pas précisement ce qui est reproché aux 'Classiques', l'engluement dans ces mêmes traditions....
débat indéfini.#51 Janvier 2008 à 19:00Stockholm
Je trouve quant à moi qu'il n'y a pas plus belle reconnaissance du génie d'un artiste que, des siècles après sa mort, voir d'autres s'inspirer de son oeuvre... avec plus ou moins de réussite, oui, mais c'est la preuve que la création originelle est intemporelle, puisqu'elle continue à vivre après la disparition de son compositeur ou de son auteur.
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